私たちの部屋

　　雖然《在大雪封閉的山莊裡》是皇冠出版社在2013年出版的東野先生早期作品，但其實早於1996年，此書就以《雪地殺機》之名在台灣出版過，不過現在已經絕版。此作成於1992年，曾與另一部短篇小說集《天使之耳》一同入圍第46屆日本推理作家協會獎（1993年），可惜兩部作品都落選。那幾年東野先生的寫作生涯不太順利，雖然有多部作品入圍日本推理作家協會獎，但最後都與獎項無緣。

　　故事講述七名通過劇團甄試者，分別收到劇團老師東鄉陣平的信，要求他們在不告知任何人的情況下，來到乘鞍高原的四季民宿參與試鏡排練活動。眾人抵達民宿後才知道，是次活動東鄉陣平、民宿老闆都不會留在民宿，因此三餐都需要七人自理。更甚者，所謂的排練活動，竟然是要他們演一齣沒有劇本的推理劇，七人必須假想自己被困在被大雪封閉的山莊裡，與外界斷絕聯繫，而且還要幻想山莊內發生了連續殺人案。當中如果有人偷偷與外界聯繫，或擅自離開民宿，就會被取消爭取正式演出的資格。為了爭取演出的機會，七人都努力配合指示，可是，隨著參加者一個接一個消失，他們開始懷疑，民宿裡上映的並不是單純的推理劇，而是真正的殺人事件……

　　推理小說上的「大雪」、「山莊」等字，往往會讓人聯想到本格推理小說最典型的設定——幾個人因為某些原因聚集在民宿或別墅之中，碰巧遇上大雪，因此與外界失去聯繫，也無法離開別墅（這些可能都是兇手刻意安非排的，比方說故意毀掉通訊設備，或燒掉唯一能離開別墅的木橋等等，總之要令犯案現場呈「孤島狀態」）。接下來發生的事情，一般的推理小說迷都能想到，就是兇手會在別墅內肆無忌憚的殺人，而那些被害者，往往跟兇手有著不為人知的恩怨情仇。這是經典的本格推理情節，可是，隨著推理小說多年來的發展，不少類似情節的作品相繼出現（金田一就有很多），這種劇情已無法再吸引讀者了。即使如此，東野先生還是在傳統的設定下，嘗試推陳出新，完成了這部作品。雖然他未能憑此作獲得殊榮，但不得不說，《在大雪封閉的山莊裡》確是讓人耳目一新，特別是結局令人非常驚喜。

　　故事以第三人稱與其中一個參與者——久我和幸的第一人稱兩個敘事角度開展，前者讓讀者能用比較冷靜、客觀的角度去了解案情，觀察眾人反應；後者則讓讀者以第一身去感受故事中的氛圍，讓讀者也能體會到當遊戲有可能變成真正的殺人案時，故事人物心裡的惶恐不安。東野先生選擇以久我和幸作為第一身敘述者，相信是因為他與其他六人的關係最淺，其他六人都是劇團的一員，只有久我和幸是劇團外的人，所以他對其他六人的關係、恩怨都不太清楚。以久我和幸的角度觀察事件，既能加強事件的神秘感（因為他不了解劇團內的許多事情），在關鍵時候又能發揮理性分析的作用（因為久我和幸與六人無太大關係，所以能比較持平地分析事件），所以由他來扮演「偵探」，最為合適。

　　隨著第二件「命案」的發生，部份參與者就開始懷疑這次並不是單純的排練戲劇，而是真正的殺人事件。可是，如果故事的發展只是由普通的排練舞台劇變成真正的殺人案，那這部作品就只是舊酒新瓶，無法為人帶來驚喜。事實上，當我們知道誰是兇手後，仍然未了解事件的真相，當讀者以為事件已閉幕時，原來才剛剛開始。

　　總括而言，《在大雪封閉的山莊裡》是同時期出版的「孤島模式」推理小說中比較特別的一本，雖然故事設定難逃本格推理的模式（只要是「孤島模式」的推理小說，基本上一定是本格類型），但因為結局讓人始料未及，所以讓人覺得比較有新意。