私たちの部屋

東野先生成功創作了好幾位深入民心的角色，而在這些角色中，我最喜歡的就是細心、冷靜的加賀恭一郎。加賀最初出現於《畢業——雪月花殺人遊戲》，當時他仍然是大學生，雖然聰明、觀察力強，但卻少了一份成熟、冷靜。東野先生於《大概是最後的招呼》中言，最初寫這部小說時，沒有想過要將加賀變成系列作品主角。雖然如此，加賀後來還是以警察的身份，先後出現在《惡意》、《新參者》、《紅手指》、《麒麟之翼》等多部作品中，成為偵探小說迷喜愛的角色之一。

　　《瀕死之眼》首發於《小說寶石》1998年2月號，連載了約一年時間。可是，直到2007年才由光文社編成單行本。台灣版於2011年發刊，其後內地亦推出了簡體版。不過，簡體版的封面有點草率，完全不知道與「Dying eye」有何關係，所以個人建議還是買台灣版比較好。

　　《以眨眼乾杯》是東野先生第一部連載作品，連載時以《香子之夢——派對接待員殺人事件》為名。1988年出版時，則改回《以眨眼乾杯》。東野先生早期的作品比較多本格推理的元素，包括密室殺人、暗號等，而這部作品，亦是屬於比較典型的本格推理小說。

　　日本推理小說界自1957年松本清張出版《點與線》等作品後，漸漸開始流行以探討犯案動機為主的「社會派」模式。接下來的20多年，重視詭計設計的「本格派」推理小說逐漸式微。一直到了1987年，綾辻行人在「本格」基礎上，創立了「新本格」風格，發表《殺人十角館》，浪漫而具幻想性的本格小說才再次受到重視。至於《白馬山莊殺人事件》，正正是在醞釀新本格風格的氣氛中完成，而這部小說亦是東野先生出版的第三部作品。

　　《深夜鳴響的一千只鈴》是「日本推理小說之神」島田莊司於1988年出版的「吉敷竹史系列」小說。在此之前，刑警吉敷竹史已曾出現於《出雲傳説7/8殺人》、《北方夕鶴2/3殺人》、《Y的構造》等多部作品之中，是繼名偵探御手洗潔之後，另一位由島田先生所創造的頗受歡迎的偵探角色。

　　《為了N》是湊佳苗的第四部長篇作品，與《告白》、《贖罪》等一樣，是以一件犯罪事件貫穿整個故事的。此作於2010年於日本出版，2011年10月台灣推出了中文版，中文版書名直接翻譯了日版書名，書名中「N」既是未知數，又代表了書中每一個人。對每個人而言，他們心中都有一個「N」，為了「N」，他們不惜一切，甚至犧牲自己、犧牲他人。

　　《孤島之鬼》在日本《朝日》雜誌1929年1月到1930年2月間連載，為日本推理小說之父江戶川亂步的作品。江戶川亂步對犯罪學、病態心理有濃厚的興趣，常以異常心理為小說題材，如《蜘蛛男》、《盲獸》等。加上亂步非常擅於營造出詭異、懸疑的氣氛，所以其小說常予人恐怖、不安之感，而《孤島之鬼》亦是一部帶有獵奇色彩的作品。

　　上一篇文章介紹了《沒有兇手的殺人夜》中〈小小的惡作劇故事〉、〈黑暗中的兩個人〉和〈舞女〉三則故事，現在就餘下的四篇作一點評論。

　　《沒有兇手的殺人夜》是一部短篇推理小說集，共收錄了七篇東野圭吾發表於不同報刊的作品。雖然故事篇幅較短，但當中有不少精緻的小品，所以此書所獲得的評價是比較正面的。2012年，日本富士電視台將此書的部份故事改編成《東野圭吾懸疑故事》（東野圭吾ミステリーズ）中的單元劇，包括〈別了，教練〉（第一集）、〈沒有兇手的殺人夜〉（第二集）、〈無盡之夜〉（第三集）、〈白色兇器〉（第七集）、〈小小的惡作劇故事〉（第八集），而沒有改編成單元劇的有〈黑暗中的兩個人〉、〈舞女〉兩則。

　　《同級生》是東野圭吾繼《放學後》之後，第二部本格校園推理小說。不少人認為此書的案情設計較《放學後》遜色，事實上，東野先生於《大概是最後的招呼》中指出，他創作此故事時，並沒花太多心思設計詭計。他的重點是希望突出校園生活的質樸，並且創作出更真實的小說。《同級生》可說是東野先生寫作生涯上的一個小小的轉捩點，從以往本格推理的模式，轉變成描述真實社會的風格。

　　《嫌疑》成書於1982年，書中收錄了〈嫌疑〉（疑惑）和〈倒楣的名字—藤田組偽鈔事件〉（不運な名前─藤田組贋札事件）兩則故事，屬社會派推理大師松本清張比較後期的作品（松本先生於1992年過世）。兩個故事的題材雖不同，但內容都是講述主角為無端成為嫌疑人的人抱打不平的經過。

　　《第八日的蟬》是日本作家角田光代的作品，最早連載於日本知名報刊《讀賣新聞》。由於作品大獲好評，所以於2007年被編撰成書，翌年此作更獲選為「本屋大獎」第6名（「本屋大獎」即書店大獎，為日本全國書店店員票選出最想推薦給讀者的書，每年選10本）。2010年，《第八日的蟬》被改編成電視連續劇，2011年又改編成電影，兩部影視作品同樣獲得多個獎項，可見其受歡迎程度。

　　《誰殺了她》是「加賀恭一郎系列」的第三本小說，日語版發行於1996年，屬東野先生較早期的作品。有別於一般的推理作品，此作雖有警察推理的過程，但對於誰是真兇，作者選擇留給讀者去思考。因此，這是一本可讓讀者參與破案的推理小說，雖然案情比較簡單，但卻十分有趣。

　　《聖女的救濟》是繼《嫌疑犯X的獻身》後第二部長篇伽利略系列小說，於2013年改編成電視劇《神探伽俐略2》的完結編（第10、11集）。小說中出現的女警是內海薰，不過電視劇則由吉高由里子飾演的岸谷美砂代替。《聖女的救濟》雖說屬伽利略系列，但故事情節與物理無太大關係，案件主要是靠湯川的細心與智慧而偵破的。

　　《鄰人的犯罪》是宮部的處女作，獲得《ALL讀物》主辦的推理小說新人獎。小說由五篇短篇故事組成，因為篇幅短，情節幾乎都很簡單。第一則故事是〈鄰人的犯罪〉，故事講述一個四人家庭搬進新的社區，本希望有一個美好的開始，豈料鄰居養了一只不停吠叫的狗，嚴重影響他們的生活。這家人的兒子三田村誠很想幫助父母解決這個問題，於是與舅舅合謀潛入鄰居的房子，偷走小狗，結果在無意間發現了鄰人逃稅的證據……

　　《往復書簡》由〈十年後的畢業文集〉、〈二十年後的作業〉和〈十五年後的補習〉三則獨立成篇的故事組成，三者都是透過書信往來來貫穿情節的。雖然這不是新的手法，可是，以書信來逐步揭開人埋藏內心深處的想法和感受，既能產生懸念，又容易引起讀者共鳴，所以書信體對不少讀者來說仍有一定的吸引力。現在資訊科技發達，即使彼此天角一方，也能透過電話或互聯網通訊，很容易就能了解對方的近況，所以選擇寫信的人越來越少。可是有很多說話，即使面對最親的人，也不一定能暢所欲言，而書信就為我們提供一個直抒胸臆的途徑。畢竟不是直接面對說話者，可以減少自己不安和尷尬的情緒。書中的人物，正因為以書信溝通，才能將很多從前不敢問、不敢說的事情坦然地說出來，而三則故事，基本上都是圍繞著過去的謊言和誤解而展開的。

　　不少讀者都以為獲得第三十一屆江戶川亂步獎的《放學後》是東野圭吾的第一部作品，其實在東野先生得獎之前，已經兩次投稿參與賽事，而《魔球》就是第三十屆江戶川亂步獎的入圍候補作品。東野先生早期的作品大多以校園青春為題材，而此作亦是一部青春推理小說。

　　《真夏方程式》是「伽利略系列」的第六部作品，亦是該系列的第三部長篇小說。有別於《嫌疑犯X的獻身》和《聖女的救贖》沉鬱的風格，《真夏方程式》是一部非常「夏日」、溫情的作品，而此作中的湯川學也比前作更富人情味。

　　《關於少女的殺人告白》是佐藤青南的第一本小說，佐藤亦因為這小說而於2011年獲得了「這本推理小說真厲害」優秀賞，從此正式踏入作家之路。出版商將此書與湊佳苗的成名作《告白》相比較，稱其「無論話題性與可讀性，均超越湊佳苗的《告白》」。《關於少女的殺人告白》是否超越《告白》實在見仁見智，不過，無可否認的是，此書處處可見湊佳苗作品的影子。

　　《新參者》是「加賀恭一郎系列」的第八部，雖然是比較後出的一部，但卻是講述加賀初到日本橋的事件。所謂「新參者」，是指新人、新進人員、新手，而在這部小說中，加賀正是日本橋的「新參者」。