私たちの部屋

　　被譽為「平成國民作家」的宮部美幸，作品多以探討社會議題為主（如《鄰人的犯罪》、《火車》、《模仿犯》等），而《Level 7》亦是一部以揭露社會黑暗面、探討人性為題的社會派推理小說。雖然是社會派推理小說，但小說情節佈局巧妙，故事錯綜複雜，讓讀者在反思社會問題之餘，亦能享受閱讀推理小說的樂趣。不得不說，《Level 7》的確是一部出色的作品。

　　《夜光的階梯》是松本清張的長篇小說，1969至1970年間連載於《週刊新潮》，1981年由新潮社印刷成單行本。松本清張的作品向來著重人的心理，由於故事深刻地描繪了女性、男性心理之不同，所以頗受讀者歡迎。1983至2009年間，曾四次改篇成電視劇。最新一版的電視劇由藤木直人、木村佳乃等主演，不過電視劇中將男主角塑造成英俊迷人的男性，則稍為削弱了原著角色的感染力。

        高木彬光是「日本文壇五虎將」之一（其餘四人為江戶川亂步、佐野洋、森村誠一、橫溝正史），創作了許多不同風格的推理作品。一般而言，推理小說的主角多為偵探或刑警，但高木彬光卻開創了以律師（如《破戒裁判》等）、檢事（如《告密者》等）為主角的風格，當中最為人所熟識的，就是檢察官霧島三郎系列小說，而《零的蜜月》亦為此系列的作品之一。

在1992年獲第45屆日本推理作家協會獎的《殺人時計館》，是新本格推理小說作家綾辻行人的代表作，為《館》系列作品中評價最高的一本。在撰寫此作之前，綾辻先生已寫了《殺人十角館》（十角館の殺人）、《殺人水車館》（水車館の殺人）、《殺人迷路館》（迷路館の殺人）及《殺人人形館》（人形館の殺人）四部《館》系列作品。至於《殺人時計館》，可以說是《館》系列前四本的集大成之作，此書一方面承襲了前四部作品的風格，而另一方面，又加以發揮與創新，故事中所使用的詭計比前作更複雜更大型，而氣氛的營造亦更為出色、成熟。

        被譽為「日本推理小說之神」的島田莊司，憑著《占星術殺人魔法》掀起日本推理小說界的新本格推理熱潮，此後不少日本的新本格推理作家如綾辻行人、法月綸太郎、歌野晶午等都受到島田莊司的影響，當中綾辻行人更尊島田莊司為師，足見其影響力。雖然島田莊司的作品在故事內容、殺人詭計、殺人動機等方面沒有與前人作品有太大差異，但在場面上，島田莊司設計的詭計卻華麗大型得多。無論是御手洗洁系列的《占星術殺人魔法》、《斜屋犯罪》，還是吉敷竹史系列的《深夜鳴響的一千只鈴》、《淚流不止》，每個故事發生的時間及地點跨越幅度廣，而案件的發生又往往伴隨著各種流傳已久的傳說、謠言，使故事更撲朔迷離，難以理出頭緒。屬於吉敷竹史系列的《北方夕鶴2/3殺人》，亦是一部詭計華麗而案情又錯綜複雜的著作。

上一篇文章介紹了《怪人們》中〈沉睡的女人〉、〈讓我再聽一次你的判罰〉和〈至死方休〉三則故事（詳見東野圭吾：《怪人們》（怪しい人びと）——在我們身邊的怪人們（上） ），現在就餘下的四篇作一點評論。

《怪人們》是日本作家東野圭吾的短篇推理小說集，於1994年光文社發行了單行本，1998年發行了光文社文庫版。根據東野先生的說法，這是一本「集結一連串奇異的故事」的短篇小說集，雖然奇異，但當中有幾個故事是「真有其事」的，所以東野先生才將書名定為「怪人們」。2012年，日本富士電視台將此書的部份故事改篇成《東野圭吾懸疑故事》（東野圭吾ミステリーズ）中的單元劇，包括〈蜜月之旅〉（第五集）和〈新婚照之謎〉（第九集），書中的另外五則故事有〈沉睡的女人〉、〈讓我再聽一次你的判罰〉、〈至死方休〉、〈燈塔之上〉和〈哥斯達黎加的冷雨〉。

　　《人性的證明》為日本推理文壇五虎將之一——森村誠一（其餘四人為高木彬光、江戶川亂步、佐野洋、橫溝正史）的代表作之一，與《青春的證明》、《野性的證明》合稱「證明」三部曲。森村誠一為典型的社會派推理小說家，其作品往往能深刻地反映當時的社會狀況，發掘人性最真實的一面，讓人反思自省。《人性的證明》正是透過一個令人傷感的故事來考驗人性的作品，由於案件曲折懸疑，而故事帶出的主題亦非常深刻，所以此作深受讀者歡迎。自1976年出版至今，先後多次被改篇成影視作品，而最新的改篇作品是2011年由韓國拍攝的《Royal Family》。

　　《腦髓地獄》為日本四大奇書之一（其餘三本為小栗蟲太郎《黑死館殺人事件》、中井英夫《虛無的供物》、竹本健治《匣中的失樂》），是被稱為「妖怪作家」的夢野久作最具代表性的作品。夢野久作於《夢野久作之日記》中指出，最初寫此書的目的是希望寫一本以「狂人」主題貫穿全書的作品，因此，小說完稿後命名為《狂人》。後經過多次增刪，於1935年正式出版，才更名為《腦髓地獄》。由於此書的內容比較怪誕，不容易為讀者接受，所以出版後並不像其餘三本奇書般獲得肯定。及直1960年，《腦髓地獄》的地位才得到肯定，成為日本四大奇書之一。

　　《斜屋犯罪》是「新本格」派代表作家島田莊司的第二部小說，亦是御手洗系列的第二部作品。此作的場景與人物雖不像《占星術殺人魔法》一樣繁複，但案件本身的複雜程度卻與前作一樣高，如果不看小說所附的插圖，讀者實在很難單憑文字描述了解兇手所使用的詭計。故事中的殺人詭計佈局精細巧妙，讀者閱讀時要與作者鬥智鬥力，不容易解答出案中的所有謎團。

　　自1957年，松本清張出版《點與線》、《砂器》等作品後，掀起了創作「社會派」推理小說的熱潮。與此同時，一直為推理小說界主流的「本格派」推理小說，卻因為未能推陳出新，無法突破前人的作品，因而有沒落之勢。直到1987年左右，綾辻行人、島田莊司等人在「本格派」的基礎上，加入更貼近現實生活的內容（如命案發生後有警察出現、命案現場不再是與世隔絕的地方等），發明出同樣強調詭計但又不完全脫離現實的「新本格派」風格（相比「社會派」作品，「新本格派」仍然有不少脫離現實之處，只是沒傳統的「本格派」那麼嚴重）。隨著《殺人十角館》、《占星術殺人魔法》等「新本格派」的重要著作先後出版，日本推理小說界重新掀起了構思精緻複雜詭計的風氣，而《占星術殺人魔法》一作，便是「新本格派」的代表作家島田莊司的成名作品。

　　《沉睡的森林》屬加賀恭一郎系列的第二部小說，與《畢業——雪月花殺人遊戲》一樣，此時的加賀非常年輕，所以比較青澀，個性亦不夠突出。這部小說的單行本先後於1989年與1992年發行，其後在1993年改編成電視劇，由山下真司飾演加賀恭一郎。雖然《沉睡的森林》在十多年前已拍成電視劇，可是，真正令小說為大家所熟悉的，應該是2014年阿部寬主演的版本，阿部寬可說是掀起了加賀恭一郎系列小說熱潮的功臣。

　　上一篇文章介紹了《只差一個謊言》中〈只差一個謊言〉和〈冰冷的灼熱〉兩則故事，現在就餘下的三篇作一點評論。

      《只差一個謊言》是加賀恭一郎系列的唯一一部短篇作品，雖然是短篇小說集，但卻是讓加賀恭一郎這個人物立體化的關鍵作品。在這之前，加賀恭一郎大多以「旁白」的角色引導讀者了解案情（如《誰殺了她》、《惡意》等）。至於《畢業——雪月花殺人遊戲》、《沉睡的森林》，雖以加賀為主角，但故事並非以「查案」為主導，而是記述了加賀年輕時友情與愛情的經歷。真正讓加賀以「警探」身份，貫穿全書故事情節的，就是這部作品。《只差一個謊言》由〈只差一個謊言〉、〈冰冷的灼熱〉、〈第二個夢想〉、〈失控的計算〉和〈朋友的忠告〉五則事組成，當中〈冰冷的灼熱〉和〈瘋狂的計算〉已由東京電視台拍成了電視劇，作為「多摩南署たたき上げ刑事・近松丙吉」的第一和第二集。

　　雖然《在大雪封閉的山莊裡》是皇冠出版社在2013年出版的東野先生早期作品，但其實早於1996年，此書就以《雪地殺機》之名在台灣出版過，不過現在已經絕版。此作成於1992年，曾與另一部短篇小說集《天使之耳》一同入圍第46屆日本推理作家協會獎（1993年），可惜兩部作品都落選。那幾年東野先生的寫作生涯不太順利，雖然有多部作品入圍日本推理作家協會獎，但最後都與獎項無緣。

　　《夢幻花》原本連載於日本PHP出版社發行的月刊雜誌《歷史街道》之中，當初出版社邀請東野圭吾寫與歷史有關的小說，東野先生便聯想到江戶時代的黃色牽牛花。可是，由於東野先生對當時的作品不太滿意，所以小說沒有連載完成，後來也一直沒有結集成書。事隔十年，東野先生重新構思與編寫此作，終於完成了這部以「黃色牽牛花」為題的推理小說。雖說《夢幻花》是基於十年前的連載作品而成的，但據作者本人所說，除了「黃色牽牛花」外，書中的內容、情節差不多是「全面改寫」的，所以閱讀時不會受到前作影響。

　　《從前我死去的家》於1994年出版，是東野圭吾嘗試跳脫傳統推推小說框架的作品之一。雖然東野先生早期的作品較多本格推理（或新本格），如《畢業——雪月花殺人事件》、《迴廊庭殺人事件》等等，但一直以來，他都嘗試在創作中加入新元素，寫出好些帶有實驗性質的作品。《從前我死去的家》便是早期實驗作品中比較成功的一部。

　　上一篇文章介紹了《空中殺人現場》中〈外站過夜，殺人之夜〉、〈請帶齊您的隨身物品〉和〈相親席上的灰姑娘〉三則故事，現在就餘下的四篇作一點評論。

　　《空中殺人現場》是東野圭吾比較早期的作品，雖說是短篇推理小說集，但推理的成份並不多，而且當中也沒有特別巧妙的詭計，讀起來有點像《浪花少年偵探團》，可以說是一本輕鬆詼諧的短篇小說集。不過，由於書中各篇故事都比較平凡，所以，如果不是東野先生的忠實粉絲，基本上可以不看。

　　在島田莊司的創作生涯中，創作了御手洗潔和吉敷竹史兩位深入民心的偵探，前者聰明自負，性格古怪；後者正直老實，是非常有正義感的刑警。二人雖然各有千秋，但我更喜歡吉敷竹史，因為他的形象比較真實，讓人更有親切感。吉敷與加納通子曾有過一段維持六年的婚姻，吉敷深愛通子，所以離婚後，他仍然很關注前妻的動向。至於通子，雖然是她提出離婚的，可是不難看出她對吉敷是有感情的。既然如此，為何二人仍要離婚？這與通子那不堪回首的過去有很大的關係。《淚流不止》一書，便是以通子的過去為主線，了解她從小時候開始遇到的種種不幸，以及這些事情對她性格所帶來的影響。